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Message par millepatte le Jeu 5 Avr - 21:48

Rappel du premier message :

Rolling Eyes Bonsoir à tous,

je suis en prise de tête avec l'envoie de cette image et j' avoue que je galère.

Je ne sais pas si ça va marcher
je vais d' abord envoyer pour mieux comprendre Rolling Eyes
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Message par millepatte le Lun 16 Avr - 7:51

Voilà, j' ai chassé le renard
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Message par millepatte le Lun 16 Avr - 7:54

J' ai travaillé sur le train d' atterrissage, je vous présenterais les images ce soir , bonne journée à tous et à toutes.
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Message par Val LC le Lun 16 Avr - 9:35

Le renard est partie, mais l'écureuil pointe son nez?
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Message par millepatte le Lun 16 Avr - 17:16

Bonsoir VAL LC,
Pas pour tout de suite, j' ai encore des tableaux à peindre en priorité avant celui ci.
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Message par millepatte le Lun 16 Avr - 20:36


Bonsoir à tout les Artistes.
Suite de mes travaux, celui qui me tiens à cœur, mon train d' atterrissage.
Il pleuvait Dimanche, j' avais toutes les excuses pour peindre.
j' ai travailler sur les durites , bielles de roue, jante
Travail de contraste dans le bas du tableau
...

..
...
...
...
Tableau arrêté à ce stade., il y a encore beaucoup de travail.
Beaucoup de travaux de précision ne sont pas encore exécutés
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Message par millepatte le Lun 16 Avr - 20:40

Beaucoup de pièces mécanique sont placées mais à l' état d' esquisse, ou peinte grossièrement en attente de précision , puis le plus important va être de fondre un peu tout le monde dans une atmosphère ombrée de façon à ce que mon travail ne soit pas graphique mais d' avantage réaliste.
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Message par Val LC le Lun 16 Avr - 22:07

A ce niveau, c'est déjà une prouesse, je trouve!
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Message par millepatte le Mar 17 Avr - 23:05

Bonsoir VAL,
Dans cette discipline , seul le résultat de réalisme est la clef.
Mais quel résultat !!
Faut il s' arrêté à une interprétation semi réaliste ou si l' on ai patient peut on pousser le bouchon plus loin.
Pour ma pare, concernant ce tableau,... Oui, je peux faire mieux.
Le temps de travail est la clef du résultat .
Pour le moment, j' ai la chance d' avoir une grande patience, je peux encore passer 100 à 200 heures dessus sans me lasser.
La netteté des contours , la précision des pièces , le choix des textures, des pigments, le fondu final de la vision avec la réalité ne sont pas encore présent sur cet ouvrage.
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Message par Val LC le Mar 17 Avr - 23:18

Je n'ai absolument pas la patience de faire cet exercice et parfois je m'en veux de ne jamais pousser mes peintures ou dessins plus que ce que je le fais car je finis par m'énerver et gâcher.
Je suis admirative de cette capacité chez les autres.
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Message par millepatte le Mar 17 Avr - 23:27

Reprend n' importe quel tableaux , pose le sur un chevalet.
Au fil des jours en passant devant , tu va t' apercevoir qu' un détail peut être amélioré, une ombre n' est pas assé soutenue, qu' une perspective ne colle pas avec la réalité;
Et là , tu vas avoir envie de le reprendre et peut être retravailler dessus.
Puis tu le lâches à nouveau et même scénario.
Si tu t' obliges a rester dessus, tu te lasses .
Il faut prendre sans cesse du recul et revenir sur ton travail.
Essais et tu vas te surprendre a pouvoir aller plus loin.
C' est ce que je fait faire à Soony avec son tigre.
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Message par Val LC le Mer 18 Avr - 23:36

Oui, tu as surement raison. J'ai quelques toiles qui attendent....
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Message par Soony le Sam 21 Avr - 21:37

C'est très beau ^^, je trouve ça dingue d'autant plus que les pinceaux et la peinture sont difficiles à prendre en main comparé à de simples crayons. J'aimerais bien réussir à faire du travail aussi propre un jour...
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Message par millepatte le Dim 22 Avr - 7:24

Re bonjour, ( je viens de te répondre sur ta galerie).

Tu peux réussir à faire du bon travail à l'huile.
Je veux bien te suivre pas à pas si tu présente une toile en construction
Beaucoup de peintre à l' huile travail en couleurs direct préparées sur leur palette et construisent l' oeuvre.
Ou apport de couleurs grossière puis fondent leur travail pour arriver à bons résultats.
Pour ma pare, je commence par une grisaille (noir et blanc ) que je modèle à volonté,
Ma grisaille est souvent légère et chargée d'un médium très fluide.
La grisaille doit être approchée à sa plus grande expres​sion(Contraste et détails ) .
Pourquoi : Parce qu' après, lorsqu' elle sera sèche, elle me servira de fond pour colorisation,
Les teintes que je vais envoyées sur la toile vont prendre du caractère par le travail de fond.
Bien entendu, il faudra tenir compte de l'opacité des teintes ( opaque, semi opaque, semi transparente et transparente.
Les premières teintes sont des couleurs d' approchent
ça permet de prendre du recul (Nous y voilà ) , d' analyser,
De reprendre le tableau en colorisant jusqu' à approche des bonnes teintes.
apporter les contrastes,  intensifier les contrastes jusqu' a trouver la bonne armonie à l' oeil,
apporter du détail, et reprendre la netteté de certains contours,
Prendre le temps d' observer , de relacher, car les contrastes, par exemple ont tendance à s' enterrer dans les sous couche dans les premières 24 heures, il faut tout simplement les reprendre.

Exemple de netteté , la pupille d' un oeil, le bec de l' aigle,des cheuveux, des lunettes sur un visage, etc..
Il y a des travaux qui sont fondu et d' autres qui sont net.
Il faut souvent prendre du recul, réellement s' éloigner et regarder son travail du fond de la pièce.
Si l' on a pas assez de recul, prendre une photo et se la visionner .se format donne un bon effet de recul.
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Message par Soony le Dim 22 Avr - 14:42

Je vais terminer mon travail actuelle et après je me lance sur une nouvelle toile, j'ai de l'acrylique, j'avais pris cette peinture plutôt que celle à l'huile car elle sèche plus vite.

Sinon je vois parfaitement bien se que tu veux dire au niveau du fait de placer de la grisaille en premier, sur les opacités et transparences (j'ai expérimenté le concept sur une peinture échoué, en fait je voulais empiler les couleurs comme sur informatique pour voir et je n'es pu que constater le résultat, une teinte très sombre sous une teinte plus clair va forcement avoir un effet dessus).

ça va être cool ^^

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Message par JC le Dim 22 Avr - 19:43

Un autre adepte de la grisaille !
Voilà qui me fait bien plaisir : je me sens moins seul !
Oui Soony, essaie, tu verras comme c'est agréable d'avoir des couleurs non ternies par le blanc ou déformées par du noir.
Mais -et je rejoins Millepattes- précision et rigueur indispensables au départ. Combien de fois j'ai regretté tel ou tel manque de précisions....
Sur mon blog tu pourras trouver plusieurs pas à pas (paysages et portraits huile/grisaille
Par exemple :Glisse
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Message par Soony Hier à 14:56

Je vais aller voir ça ^^, cette technique n'es efficace qu'avec de la peinture à l'huile?

J'aime bien les tuto, ça peux éclaircir des points parfois difficile à intégrer de moi même.
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Message par millepatte Hier à 17:42

Salut à vous , les artistes,

Oui JC, cette technique vieille comme le monde n' est pas très répandu, les ( tuto ) montrent des peintres travaillant leurs pigment directement sur Gesso.
L' approche n' est pas la même, car il faut immédiatement amener les teintes et les contrastes à leurs plus juste expression immédiatement.
La grisaille, permet d' apporter les contrastes dès le départ, pendant la construction de l' œuvre.
Les différentes tonalités vont devenir le support de la future peinture.
les différents motifs et précision dans le dessin sont apportés directement.
les corrections sont simple à effectuer pendant le travail de grisaille car l' on ne balaye que 2 teintes ( le blanc et le ( noir ou sépia ))
C' est une façon de se tester en monochrome.
Pour répondre à Soony :
Non, elle ne concerne pas que l' huile, mais par exemple l' acrylique , la gouache, même les crayons technicolor, (les crayons technicolor s' associent bien à plusieurs teintes superposées )
Mais attention dans ces exemples , la grisaille devra être légère.( elle pourrait vous empêcher de donner le rendu pigmenté souhaité.)

La grisaille est le moyen de mettre en évidence toutes les contrastes de l' œuvre pendant la pigmentation qui suit.
Lorsqu' une grisaille est achevée , vous devez voir votre œuvre en noir et blanc ou ( Sépia ) terminée comme ci vous souhaitiez l' exposer ( donc considéré terminée )
C' est un travail de patience, car lorsque la grisaille est terminée,,,,,, et bien ,, là, vous pouvez seulement commencer à peindre. Wink
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Message par Soony Hier à 18:06

Je vais tester ça, il faut que j'expérimente pour bien me rendre compte en pratique des effets.
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Message par millepatte Hier à 20:34

Bien venu au club Soony
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Message par millepatte Hier à 21:07

j' ai pu peindre ce weekend, pas longtemps mais suffisamment pour avancé un peu
j' ai bossé sur une biellette différente de la réalité , je l' ai trouvée sur un autre train d' atterrissage' est une biellette à rotule.
je l' esquisse en grisaille pour la placer.



Pour le moment je la laisse tranquille,
je me concentre sur la construction de plusieurs petite pièces cachées dans le train de roue, étrier de frein, buttoir à tampon , et de la quincaillerie, écrous à créneaux ,
visserie des demis jantes.







Les ombres commencent à imprégnées de plus en plus la toile, mais elles ne sont pas figées définitivement, Un claire obscure va envahir doucement le fond de toile, à savoir que le fuselage et le corps de train d' atterrissage sont sous l' aile que nous ne voyons pas.
L'ombre finale le montrera.
Plusieurs glacis finaliseront l' ombrage
Les détails et la netteté des contours de certaines pièces  seront définitivement placé avant la mise en place de la végétation en avant plan , bien sur construit par grisaille
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Message par Val LC Hier à 21:31

Quel travail, quelle patience!
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